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中华人民共和国成立后学校曾用名“**音乐学院华东分院”,于1956年定名为上海音乐学院。冼星海贺绿汀周小燕俞丽拿何占豪赵晓生廖昌永张健一魏松**音乐学院(1949)北京中国艺术院校中***一所国家重点高校和“211工程”院校。中国四所全施坦威学校之一。周广仁李其芳谭盾汪峰殷秀梅关牧村郎朗郭文景叶小纲中国音乐学院(1964)北京以中国传统音乐教育和研究为特色的综合性高等音乐学府,以培养从事民族音乐表演、创作、理论和科研工作的专门人才为主,同时也培养其他音乐专业和音乐教育人才。中国四所全施坦威学校之一。德德玛宋祖英龚琳娜谭晶姚贝娜金婷婷沈阳音乐学院(1938)沈阳东北地区***所高等音乐艺术院校。缘起于1938年由**、等老一辈无产阶级**家发起、创立的我党***所艺术院校——延安鲁迅艺术学院。*****胜利后,学院由延安迁至东北,落户沈阳,并于1958年更名为沈阳音乐学院,是中国首批获得***学位委员会批准的艺术硕士(MFA)授予权的学校。谷建芬张前王振山张咪董璇庞龙吴莫愁张赫宣刘忻武汉音乐学院(1953)武汉中国中部地区*****设置的高等音乐学府。
诸如作品的高潮、紧张、对比以及更重要的“有机统一”等等更重要的问题实际上基本是被回避的。曲式分析虽有种种弊病和不足,但在开放、敏锐的分析家手中,它的错误会得到纠正,而且仍不失其旺盛的生命力。从分析的历史看,曲式分析的重要性还在于,音乐分析的自我**意识正是在这一传统中得到了**终的确立。曲式分析在一开始是作曲教学的实用奴仆,在发展中则变成了理解过去伟大音乐的一门**学科。19世纪是曲式分析的“黄金时代”,此时也正是现代意义上的音乐学发展与成熟的时代。音乐学的历史意识帮助音乐分析摆脱了创作的实用目的。从这时起,分析不再*是为了给作曲学生所供指南(虽然它一直具有这方面的功能),而更多是为了深入理解已存在的作品——因此分析成了音乐学的一名正式成员。总括音乐分析在本世纪前的发展史,我们可以说它经历了三个关键阶段:***,作品文本概念的成形;第二,关于伟大的经典作品意识的产生;第三,分析逐渐与创作相脱离。从某种意义上说,这三个阶段**了音乐分析的一些基本的原则观念。只有理解了这些前提观念,我们才能理解音乐分析在20世纪的进一步发展以及各家理论的音乐学说。音乐学专业是选择考编制还是上岸研究生?
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这种分析方法的另外的方面也未能幸免同样的批评。如果说传统曲式分析中模型结构理论是用于考察作品的整体形式框架,那么它对作品的具体材料的说明则主要集中于两个侧面:乐句组织与和声解释。在上面已对曲式模型的学说发展做了一番批评性的叙述后,我们对曲式分析后一方面的内容的历史性审视将使我们获得更完整、清晰的图景。在曲式教学中常见的“数小节”以及“x+y”的乐句组织描述其实也起源于曲式模型理论的创始人考赫。作为古典时期音乐思维的代言人,他的乐句结构理论建立了一种有理可依的“音乐语法”,并提供了一整套完备的描述术语。“乐节”(Einschnitt)、“乐句”(Satz)、“乐段”(Periode)等现今仍在使用的概念在考赫的理论中已有了精确的定义。他对乐句之间的连接、组合方式进行了深入地观察和思索,由此所提出的对称、比例原则以及乐句的扩展及压缩等观念都极大地影响了后人的音乐分析理论发展。考赫的乐句理论遗产同他的曲式模型学说一齐被19世纪发扬光大。仔细考察这个方面的发展,我们会发现当时的理论/分析家们并不只是被动地描述乐句、乐段之间的简单相加或并列关系,而是力求说明乐句组织的内在逻辑以及乐句进行的时间动力。在这其中。音乐学考研专业的学费
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