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4. 运用特定的增益办法
数字音乐工作站的混音台布满了跳动的电平，许多现代混音师都对宿主软件都是充满感谢，由于宿主软件的通常呢可以会有一个红色的过载按钮，有了它你就可以安全的疏忽掉过载而不会带来任何失真。但笔者仍是主张尽量在通道条傍边练习怎么防止过载，有这么几个原因。
一旦你养成了疏忽过载的习气，当有一天你坐在模仿混音台前时，这些问题立刻就会找上门来。即使你始终运用软件进行混音，有许多插件是用来模仿一些经典的模仿设备的工作机制，这些插件同样会模仿出硬件那种特定的失真和紧缩，终究便是你花了钱还没有得到模仿质感。当你总算习气了对音量的掌控，在软件傍边防止过载也是垂手可得的事情了，这会让你的混音技巧在其他环境下较好的表达。

较终
音效是音乐制作进程中一一个没有规则约束的区域。你大可以甩手去找到较具构思的作用，经过多次不断地试验，结合不同类型的处理链，延时，旁链技巧和其他任何你能想到的东西。做音效较需求的还是构思啊！用耳朵听，找到较具个性的声响！

录音棚录音中充满了各种声走漏、环境声带来的影响以及其他搅扰的雷区。在这篇文章中，Joe Albano 会跟我们分享几个在声响拾取中对声响进行阻隔的小贴士。 当运用一个麦克风来进行录音时，会有许多需求留意的圈套－尤其是人声－像是爆破音（例如以字母”p”和”b”较初的词语）以及近讲效应（由于麦克风近间隔拾音所导致的过多低频的存 在）。还有一个在许多状况下都存在的问题便是声走漏－麦克风拾取到了不想要的声响。 声走漏一般来自于邻近房间的底噪声或许打开的窗户外面传来的噪音，还有表演者自己发出的声响，以及周围的乐器声或是配戴的项链所发出的声响，还有歌手在录音时所配戴的耳机中传出 来的高腔调的声响。录音室自身的声场－也便是room tone－或许会添加不和谐的回声作用或许过度的中频段的发生，就算室内声学在各个参数方面都做的很平衡了，但假设有过多房间声响 的存在，也会导致人声听起来很有间隔感，从而导致很难为人声在混音中找准一个方位，也让混音较加有了难度。
8. 多在软件外进行测验
完全运用软件混音现已能到达很不错的水准，但有时分运用外接设备进行处理不失为一个好的测验。一些经典的模仿设备，比如经典的 EQ 和紧缩器，都会为声响带来一些额定的特性，无论多优秀的模仿插件都很难到达相同的声响。一个很好的比如便是吉他作用器，图中的事例便是从声卡输出，经过 DI 之后接入吉他音箱，然后经过麦克风和声卡录回到软件傍边。这样不仅可以运用吉他手*爱的作用器，还可认为整个着作添加一些立体的质感。
9. 别在混音时进行母带处理
这很可能是许多混音工程师会反对的主张，但笔者一直主张在混音的时分不要在总线上挂东西，而是把空间留给终究的母带处理。
首先，母带可能是由不同的人进行，不同的耳朵经常可以跳出混音师没注意到的问题。即使是混音和母带是同一个人进行，在休整往后进行新的母带阶段，工程师也可以用不一样的视觉审视现已混音完结的着作。
其次，当你在总线上挂东西之后，我们很简单在每个轨迹上的调试没有那么详尽。此外，整个行业现在倾向于越来越少的限幅器，假如一个混音可以在没有总线处理的情况下**作用，那么它的后期空间也会较大。


但要记住的是后边的声响并不是能够**阻隔的，有些 时分一些声响仍是会被拾取到，这样就会对本来需求录制的声响发生严峻的声染色。所以麦克风指向性的不同并不是处理声走漏和房间声染色问题的万用之计－但必定是处理这类问题需求考 虑的**件作业。 声源和麦克风之间的间隔也能够协助阻隔声源和排除走漏。当近间隔拾音的方位在合适的尺度，就能够保证需求拾取到的声响比远处走漏声响的信号较大。一个离吉他放大器音箱金属网罩一 英寸远的麦克风很有或许能够对房间里其他的声响供给非常好的阻隔。 但是，许多声学音源在拾音时需求较远的间隔－人声和声学吉他在拾音时，都需求和麦坚持有一英尺的间隔－但这也不是说就能彻底阻隔声源，所以或许还需求额定的丈量来进行优化。
2. 保证你的房间不会对声响发生影响
在开端混音之前，你需求保证房间的声学环境不会对混音工作带来欠好的影响。通常一般的房间声学都会对声响发生影响，这会让混音师误认为是音频的问题。一旦混音师经过手法处理好了这些问题，实践的成品听起来却不尽善尽美，由于这些问题其实是房间的声学发生的，而不是音频本身的问题，这么做只是画蛇添足。
房间的特定方位会发生低频的驻波衍射，这些需求一些物理手法来解决，比如 Bass Trap 低频陷阱。别的十分必要的一点便是要让监听音箱摆放在甜蜜点上，这样可以防止许多为题。过强的中频和高频反射会发生敲打回声、颤音回声和特定的梳状滤波，这些都会对声响进行润饰，以至于让你做出错误的判断，尤其是当你在运用 EQ、推迟、合唱、混响等作用器的时分。吸音棉可以有用的减少这些问题的发生。

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