成都古陶瓷修复培训修复界黄埔军校

您能不能给我们举一个类别的修复过程？
1、先将所有的碎片与器物的关系用纸头描好，再剪下拼接成图，看各碎片之间的关系做好记号。
2、再找出碎片接口哪有斜面，必须属于先粘接的块。
3、有些部位异物沉积而产生黑斑线，需特别清洗。可用双氧水或者“84消毒液”先将主器物上的裂纹缺口清净。尽可能地将缝里的色差减弱，这样粘接后的吻合面就没有痕迹。
4、再对碎片处用棉花条吸双氧水或者“84消毒液”敷在黑斑线上，将黑色物质“钓”出来，一般半小时即可。如遇黑色深沉，多换上几次棉花条，反复进行清洗，直至黑色彻底洗尽为止。注意每块残片及残片的几个接合面，都要用双氧水清洗擦净。
5、粘接前，要等待残片的几个接合面都干燥了，再用适合于陶瓷器的环氧树脂或者502胶粘接。瓷片间的结合处尽量少涂胶，以防空隙过大，合拢时走形错位。
6、如果遇上有缺口需补缺的。可用瓷粉、石膏粉或者家用祛污粉等矿物长石材料研磨出的石粉，加白色环氧树脂拌合成软泥片。再按缺口的图形压制缺片供补缺用。或者用牛角刮刀随型补缺。固化后的多余坚硬部分，用软轴雕刻机轻松自如地就能将其修补平整。
7、补缺后用木砂纸打磨平整，缝隙处用瓷器腻子填平，后用细质水磨砂纸磨平作色。过去使用的粘接剂多为**植物胶，修复后的瓷器接缝有易变色缺憾，一眼就能辨出做过“手脚”。现在粘接时，多使用无色透明的环氧树脂和高分子合成材料，不容易变色，手感，观感均跟原来的器物没什么两样。而且后补的材料敲击时，也有瓷化很好的金属声。
8、对修补过的地方上釉，是件不容易的事情。首先得配制好瓷釉，一般是将硝基漆与三倍乙酸乙酯调匀，如果原物件釉子泛青或者泛土黄，就需要加点丙烯漆颜料，在小玻璃杯中调匀。
9、色要准，上釉动作要干净。一般用精制不掉毛的毛笔剪掉笔尖，舔成平锋。运笔要快要匀称，一笔到位，尽可能不重笔。要补青花的，先上一层薄釉，在釉上画青花。接着再上—遍釉子。上釉需根据原瓷釉面的厚薄，反复进行，直到与原器一样。
10对瓷化程度高、收藏**好的青花白釉瓷，用补牙的光敏固化复合树脂和牙粉，其色泽稳定，粘结性强、瓷化效果好。用这种树脂材料，不能采用马弗炉加温复烧固化，因为胎和釉容易受热炸裂。所以只能采取牙局部冷光固化的方法

文物修复的目的是保护和传承文物以及它所承载的文化信息，所以文物修复要尊重原始材料和文献，要“修之有据”。对于无法回避的附加材料都要与原状区别开来，同时保持整体风貌的和谐。给后人的研究和深度保护留下空间。

一、课程内容：
1、了解学习艺术品保护修复相关的法律法规，艺术品修复有相关的法律法规限制和依据，艺术品修复必须遵循国家和**的法律法规。
2、艺术品修复的现状以及发展。
3、艺术品修复的技法和相关材料的应用。
4、修复程序的演示和：清洗、拼接、配补、上色、仿釉、做旧。
5、如何制定保护计划。提供课程 学习中所需要的材料和工具。

“修旧如旧”说来容易做来难,而且这个“旧”的解释和标准到底是什么,也常常存在争议。这些年来,很多文物修复工程,遭到了质疑，典型的是“野长城”维修事件。主要原因一是文物修复工作的社会认知度不高（公众传播不够）；二是维修工程自身存在人为何技术上的瑕疵。 文物维修一定是要“慢工出细活”，不可能速成。青铜器、丝织品等可移动文物的修复需要精细耐心。

州弘粹艺术品修复中心成立于2016年，位于广州市天河区与广东省文联毗邻。经过多年的发展，通过与故宫博物院、上海博物馆、广东省博物苑等国家机构和文物保护机构的*交流与学习，并与多家机构的合作，中心建成了以文物艺术品的保护与修复、修复爱好者培训基地，成为广东省**家现代化的文物艺术品保护修复研究中心。目前已成为广东省有一定影响的从事文物艺术品保护、修复科研实施为一体的专门机构。目前弘粹艺术品修复中心拥有多名国内着名文物修复*，共同组成了专业的文物修复团队，能为国内外收藏爱好者提供*和全面的文物修复服务，满足藏家对各类文物的修复需求，使受损文物重新焕发光彩，使之较具有收藏与研究**。主要承担可移动文物艺术品保护修复的有关工作，承担文物修复的研究、技术推广、学术交流工作，培养文物保护修复人才。 修复范围：艺术品修复，工艺品修复，油画修复，字画修复，玉器修复，瓷器修复，铜器修复，木器修复，文物修复，古董修复，收藏品修复，大型雕塑保养与修复。