西宁古建筑油漆 古建筑油漆 古建油漆彩绘施工

什么是上架？什么是下架？
这是油漆彩画工艺流程中自然形成的行业术语，使用频率很高。在古代匠作中，油漆与彩画是两个行业，但他们之间的关系却十分密切，由于施工的关系，它们既需要相互穿插、交替进行作业，但又不得互相干扰，于是就形成上下架之分。它们的分界线一般以各檐枋下皮为界，其上为上架，其下为下架。上架大木多做彩画，下架多做油饰。在工艺流程上，油漆行业必须先做上架，包括地仗和椽望的油漆，给彩画行业打底和留出作业的时间与空间；而油漆行业则翻作下架和上架椽末道油，如刷绿椽肚（绿椽肚不刷至根部，即考虑不脏污画活），而当彩画行业进行到刷色合拢后，油漆行业又及时插上，在彩画图案之间打金胶贴金。穿插枋虽位于分界线之下，但因做彩画亦列为上架。另外，同是大木，但上下架做法可能不相同，即使做法相同，要求程度也不一样，相比之下，下架对地仗平整度要求会较高，故用上下架区分。

传统彩画是程式化的图案，其设色有一定的规律。一般以明间为基点、上青下绿、青绿相间为原则。水平方向是：明间上青下绿，次间上绿下青，再次间又是上青下绿，以此类推。和玺彩画、旋子彩画和苏式彩画的设色规律基本相似，新式彩画则没有固定的设色规定。彩画着色是一项关键的工序，不能有半点差错。工匠们为不同颜色设定了代号，一米色、二淡青、三香色、四硝红、五粉紫、六洋绿、七佛青、八石黄、九紫色、十黑烟、十一红等。将代号直接写在地仗上，然后根据色号将各种色料对号入座，涂刷着色一、二遍，待干后再刷一遍光油罩光，以起保护作用。彩画所用色料一般均为各色成品油漆。

在古代建筑中，古建彩绘是其重要的组成部分。彩绘就是俗称的丹青，而古建彩绘就是古代劳动在古建筑物上绘制装饰画，不仅美观，而且有一定的防水性，增加建筑物寿命。
作为一种民间艺术，古建彩绘随着社会的发展而发展，经过秦、汉、魏、晋、南北朝、隋、唐、宋、元、明、清等朝代，由简单到复杂，由低级到。早在春秋时期就已经有在木结构建筑上施红色涂料的记载;秦汉时期在宫殿的柱子上涂丹色，在斗拱、梁架、天花等处施以彩绘，其装饰图案多用龙、云纹，并且逐渐采用了锦纹;南北朝时期，由于受佛教艺术的影响，又产生了新的建筑装饰图案;宋代彩画多用叠晕画法，使颜色由浅到深或由深到浅，变化柔和没有生硬感，表现出淡雅的风格。元代又出现了旋子彩画，但此时还不成熟。到了明、清时期，彩画发展到了它的鼎盛时期，在继承传统的基础上，取材和制作方面又有了新的变化与发展，集历代彩画之精华，新的品种不断涌现;题材不断扩大;表现手段不断丰富;法式规矩较加严密规范;等级层次较加严明、清晰。这时期的彩画，可分为官式做法和地方做法两种。

古建筑油漆彩绘分类如下：苏式彩画 --苏式彩绘多用于园林和住宅四合院。苏式彩绘除了有生动活泼的图案外，“包袱”内还有人物、故事、山水等。颐和园中的长廊，应是苏式彩绘的样板画廊。 金琢墨苏画是苏式彩绘*丽的一种，用金量大，包袱内的画面很精致;金线苏画则是一种常用的苏式彩绘，主要线条用贴金法。其他还有海漫苏画等。这些苏画内均无大型包袱，花型、图案等也较简单。

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