假山艺术根本原则“有真为假,做假成真”。大自然的山水是假山创作的艺术源泉和依据。真山虽好,却难得经常游览。假山布置在住宅附近,作为艺术作品,比真山较为概括、较为精炼,可寓以人的思想感情,使之有“片山有致,寸石生情”的魅力。人为的假山又必须力求不露人工的痕迹,令人真假难辨。与中国传统的山水画一脉相承的假山,贵在似真非真,虽假犹真,耐人寻味。假山的主要理法相地布局(即选择和结合环境条件确定山水的间架和山水形势),混假于真;宾主分明;兼顾三远(宋代画家郭熙《林泉高致》说:“山有三远。自山下而仰山巅谓之高远;自山前而窥山后谓之深远;自近山而望远山谓之平远。”);依皴合山。按照水脉和山石的自然皴纹,将零碎的山石材料堆砌成为有整体感和一定类型的假山,使之远观有“势”,近看有“质”和对比衬托,包括大小、曲直、收放、明晦、起伏、虚实、寂喧、幽旷、浓淡、向背、险夷等。在工程结构方面主要技术是要求有稳固耐久的基础,递层而起,石间互咬,等分平衡,达到“其状可骇,万无一失”的效果。技术要求 1、要注意选择适合的山石来做山底,不得用风化过度的松散的山石. 2、拉底的山石底部一定要垫平垫稳,保证不能摇动,以便于向上砌筑山体. 3、拉底的石与石之间要紧连互咬. 4、山石之间要不规则地断续相间,有断有连. 5、拉底的边缘部分,要错落变化,使山脚弯曲时有不同的半径,凹进时有不同的凹深和凹陷宽度,要避免山脚的平直和浑圆形状.1、放样开线--2、挖土方---3、浇混凝土垫层---4、焊接骨架--5、做分块钢架,铺设钢丝网--6、双面混凝土打底--7、造型--8、面层批塑及上色修饰--9、成型现代园林假山的发展与古典园林假山不同,呈现了多元化,综合化的趋势。 古典假山限于石材及施工技术条件等,在景观的创作方面有一定的局限性。但现代施工技术及人造石材料的发展逐渐使创造多变的、丰富的山石景观成为可能。特别是对于大规模、大体量石山的创作,可从自然地貌形态特征及组合特点中吸取到创作的灵感。利用水泥、灰泥、混凝土、玻璃钢、**树脂、GRC(低碱度玻璃纤维水泥)作材料,进行“塑石”,正在现代园林中兴起。塑石的优点是造型随意、多变,体量可大可小,色彩可多变,重量轻,节省石材,节省开支具有现代气息的塑石作品。特别适用于施工条件受限制或承重条件受限制的地方,如屋顶花园。缺点是寿命短,人工味较浓。解决这个缺点,可用少量**石材与塑石配合进行造型设计,用植物进行修饰,真中含假,假中有真,既节省石材,又减少了塑石的人工味,不失为一种良策。随着科技日益进步,塑石材料、技术在不断的改进,塑石定会较加贴近**山石本色,达到“假”石宛如“真”石的境界。享有“东方紫玉”美誉的宜兴紫砂泥,在技艺人员的捏制中可以蜕化出茶壶、花盆、雕塑等诸多艺术品,积淀着厚重的文化,张扬着艺术的生命,其中也包含了“紫砂假山”这一充满山野情趣的艺术作品,深受盆景艺术家和藏家的喜爱。紫砂假山将秀山雄姿浓缩于咫尺之间,纳自然胜景于斗室之中,成为宜兴陶苑里的一枝奇葩。“一石则泰山千仞,一潭而江湖万里”,用紫砂泥为原料模拟千姿百态的山势,捏塑出群峰层叠、主次分明,藏露相宜的各式假山,有大有小,有平有奇,清秀挺拔,形制精巧,兼有皱、瘦、漏、透的特点,这种山野情趣全从“假”字中来。我的一位亲戚,用紫砂水钵精心养护了一座紫砂假山,把它视为活着的陶艺收藏品。这座紫砂假山出于蜀山的黄鑫元先生之手,黄鑫元已于1990年去世,是捏制紫砂假山很**的老艺人。他从小在紫砂艺术的环境中长大,与顾景舟大师一道进入宜兴紫砂工艺厂,一门心思钻研和制作假山,成为蜀山制作紫砂假山的一名高手,名声响亮,被誉为“假山大王”。他制作假山时,在紫砂泥中掺和砂子、木屑、砻糠、碎桔杆等,进窑高温烧成后留有缝隙,可以增强透气性和吸水率,使假山容易成活,有利于花草、小树和藤蔓的成活。他在紫砂假山上还塑一龙首,神态逼真,惟妙惟肖,潜藏在山谷岩缝之间,非常有趣。他的假山成为紫砂中的一种名特产品,广受爱好者青睐和珍藏。如今,黄鑫元先生制作的紫砂假山已经成为收藏界中的稀罕之物了。由于陶瓷艺人的艺术天赋和创造能力,所制陶土假山,有庐山之清丽、黄山之秀美、泰山之巍峨……遣山造水,全凭人意,经窑炉高温烧成以后,就可以置于水盆之中,为洁净的居室营造佳景。所以,一些盆景爱好者将它视作宠物。宜兴陶瓷博物馆里就收藏了两座紫砂假山,并将它养在两只圆形的均陶堆花缸里,已有几十年了。人们可以在紫砂假山的凹陷处植木种草,或黄杨、或红枫、或银杏,与山石巧妙结合,山上奇峰兀立,秀树弄风。山下碧水清澈,游鱼隐现。再在山巅和峰谷之处放些陶瓷做的亭、榭、楼、阁、宝塔、石桥,让人饱览苍奇多姿的色彩,趣味无穷
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