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除非剪辑团队只有一个人，否则你将需要可以由多个剪辑人员共享的存储空间。剪辑助理和**剪辑师将在整个项目中协同工作，他们都需要访问相同的文件。共享存储并不是简单的允许多人共同访问一块硬盘或一个磁盘阵列，它是一整套具有复杂的访问权限控制能力的资产管理系统。虽然剪辑团队的每个人都可能将自己的工作备份在个人的外接硬盘上，但要将每个人的修改保持同步很可能将变成一场噩梦。而共享存储通过允许团队中的每个人都连接到一个数据服务器来解决此问题，该服务器将所有文件保存在一起，并提供版本管理和备份冗余。简单的共享存储（一个台式电脑大小、带有4块硬盘）可能只要几千元，影视视频短片制作。而在好的和大型的后期工作室可能有数十个机架式文件服务器，价格高达上百万元，影视视频短片制作，影视视频短片制作。平时有好的创意和想法要有做记录的好习惯，重视素材的收集，为影视制作剪辑提供良好的借鉴。影视视频短片制作

拍摄大家都知道，只是有专业和业余的区别。拍照完成后的处理包括：剪辑，调色，加音效，音乐，加字幕。等等，拍摄与处理在整个视频制作过程中，耗时间长，要求也高，自媒体人，绝大多数都不是科班出身，不断的学习，提升拍摄与处理的技术，从而让自己的作品越来越好。视频能不能够被粉丝点开观看，决定因素：封面，*二决定因素是：标题。封面图经过精心的设计制作，达到吸睛的效果，能在众多的内容中脱颖而出，标题引起粉丝想进一步了解的欲望。好的封面加好的标题，增加视频的打开率。做视频封面一般是通过系统自动截图获取的，好的视频制作人都是主动截取视频里的精彩片段，再通过ps等工具再次加工制作而成，就为了让粉丝停下来，点击观看。写标题和制作封面，在整个视频制作过程中占用时间要达到20%以上。影视视频短片制作在视频制作剪辑的色彩应用上，谨慎使用黄色。

电视上正常的画面色彩在电脑上的表现往往是过于饱和的，电视的特性之一就是，亮度会增加，饱和度会下降。但是过于饱和的色彩容易看腻，解决这个问题的方法之一就是注意颜色层次过渡，不要仅仅把注意力放在色块上。颜色的调整：先去掉颜色，只看灰度图，调整出正确的过渡和明暗层次，避免过度调整。然后先调好色块部分颜色，也就是有色彩对比倾向的部分。比如说远处是冷色调，近处是暖色调，也就是颜色的设计过程。 控制颜色过渡，使得过渡不单调，颜色曲线工具与线性过渡相比具有更多的调节控制。颜色的调整不应明显导致画质下降，否则宁可不调或微调；画质是视频制作剪辑中的首要前提。

导演、制片人和客户进行远程反馈已经很普遍了，但剪辑团队分布在多地的情况并不多见。在所有类型的电影制作中，后期制作的不同阶段都发生在多地——剪辑可能在洛杉矶，颜色校正在纽约，视觉效果在新西兰。30秒的广告和2小时的电影都是如此。但是，把剪辑交给其他剪辑师继续工作比交给调色师要复杂得多。这是因为，剪辑师和助理需要访问全部素材，而调色师只需要访问项目使用的素材。通过互联网传2小时的素材给调色师很容易，但是将400小时的素材传给另一位剪辑师就太困难了，后者的数据量可能是TB级别的。视频后期制作构图：除了严肃、*、力量等表现场景以外，尽量采用不对称构图。

如果剪辑师要在剪辑过程中大量使用元数据，助手就需要将片段进行标记和分类。之前，我们提到了在拍摄过程中创建的元数据（摄像机和镜头信息，导演注解等），但是一些剪辑师使用较详细的元数据来组织其剪辑。传统的文件分层项目组织可以从影片（事件）的主要部分开始，然后在每个事件中是每个片段序列的文件夹，然后是片段序列中的所有镜头，然后是该镜头的所有镜次。剪辑阶段的步骤和花费的时间也将根据电影的类型有很大的不同。短片的剪辑过程可能只需要一两个星期，而故事片则可能长达五六个月的时间。 在纪录片制作中，由于故事主要是在剪辑中建立的，因此剪辑流程通常与拍摄同时进行。在时间和预算允许的情况下，随着电影制片人耐心细致地收集采访内容，一些纪录片实际上要花费数年的时间进行剪辑。初剪阶段，导演会将拍摄素材按照脚本的顺序拼接起来。影视视频短片制作

对于是环境声，不必和视频画面的制作剪辑严格对应，一般来说环境声先入后出。影视视频短片制作

视频后期制作**的编辑机还有很强的特技功能，可以制作各种叠画划像。可以调整画面颜色，也可以制作字幕等。但是由于磁带记录画面是顺序的，你无法在已有的画面之间插入一个镜头，也无法删除一个镜头， 除非把这之后的画面全部重新录制-遍。所以这种编辑叫做线性编辑，它给编辑人员带来了很多限制可以看到传统的剪辑手段虽然各有特点，但又都有很大的局限性，降低了剪辑人员的创造力，并使宝贵的时间浪费在繁琐的操作过程中。基于计算机的数字非线性编辑技术使剪辑手段得到很大的发展。这种技术将素材记录到计算机中，利用计算机进行剪辑。它采用了电影剪辑的非线性模式，但用简单的鼠标和键盘操作代替了剪刀加浆糊式的手工操作，剪辑结果可以马上回放，所以提高了效率。影视视频短片制作

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