福泉旅游景区标识制作 欢迎来电咨询

　　贵州笨鸟标牌有限公司是一家专业从事标识设计、制作，安装于一体的专业性标识公司，致力于传递企业文化、展示企业形象、安全引导规范、提升用户品牌**而努力。从1999年进入市场以来，经过十多年地不断努力和创新，以*具匠心的创新思维和精湛的工艺、高效的服务得到了市场的认可和**的肯定，较在2010年通过ISO9001质量管理体系认证，被客户誉为 “中国西部诚信标识标牌合作伙伴”。

　　园林标识导视系统是园林中不可缺少的组成部分，一套完善的标识导视系统能够较好的为游客提供服务的同时又美化了园林环境，增加了园林的文化品位。园林标识导视系统为游客提供明确的路线指引，帮助游客有条理，有目的性在园林内游玩，同时起到方便园林管理的作用。

　　园林标识牌

　　具有不同信息的园林标识发挥的不同的作用，因而根据园林标识所传递的信息可将园林标识分为以下四类：

　　导向性标识：

　　指对游客所在位置的周边环境，和交通状况的描述，行动方向的引导，以及目的地的标示的一类标识，其目的是帮助游客顺利地到达目的地，导向性标识包括，方向指示牌、导游图等区域引导图、路标等。

　　说明类标识：

　　是指对园林环境的历史文化，水文、气候等相关的背景知识，设计理念等，动植物等科普知识，名胜古迹的相关知识，以及娱乐设施的使用说明等，进行解释说明的标识，主要包括：公园标志牌、景点牌，景点介绍牌、动植物**，设施招牌、服务介绍牌、标语牌、宣传栏等。

　　警示限制性标识：

　　是指为了维护园林环境和游览活动的秩序，以及保证游客的人身财产安，全而设置的一类标识它通过提示、劝告、命令甚至是具有法律效力的，禁令规范游客的行为，警示限制性标识包括警示标识，禁止标识、提示标识等，如常见的“此处危险,请勿攀爬”、“水深危险，禁止游泳”以及“小草有生命，足下多留“青”等，此类标识均属于警示限制性标识。

四、构图布白守黑要凝练、美观、富有新意。图形、符号既要简练、概括，又要说明问题。
在各大加油站，很多开车的朋友对加油站肯定不会陌生，在加油站内有很多不同类型的广告牌，主要还是为了宣传加油站设立的，下面看下加油站广告牌有哪些不同的特点吧。

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　　区标识导视设计规划的时候，游客游览轨迹和景区环境是两个基本要素。游客在景区的流向特征是指示标识设置的主要依据。这个*置疑。在旅游景区内，标识导视系统中的每一个标识标牌都是为游客服务的。所以再旅游景区环境中的游客的行径线路是标识设置研究的主要着眼点。

　　景区平面布局图标识

　　在旅游景区中，游客流向与景区环境特性有着密切的联系。一般情况下，在旅游景区中的游客流动是缓慢的，甚至是没有明确的方向性，此时的标识就能在一定的程度上引导游客的运动方向;特别是在旅游旺季，游客爆满的景区环境中，导视系统标识设置对于游客的导流、分流作用是非常强大的。但是在部分景区内，是以某一景观为中心展开，游客在到达景区后，希望**时间能够到达景观所在地，特别是在时间不太宽裕的情况下，游客往往是焦急寻找景观位置，合理科学的标识设置才能让游客快速达到景观位置。

　　景区标识标牌的尺度和体量一方面与游客的信息需求密切关联，让标识在有效的距离内引起人们的足够注意，有效地发挥其作用;另一方面，在旅游景区内，景区环境的空间尺度，景区景观体量都是景区标识设置的重要依据。根据景区标识牌的体量，可以把景区标识标牌分为大型体量、中型体量和小型体量。

　　景区导览图标识牌

　　我们将高度及宽度小于1.2米的景区标识标牌称之为小型标识。小型体量的标识一般指景区建筑内部的门牌、出入口指示、公共场所方位指示和方位标识、草坪提示标识、树木花草铭牌、安全与消防告示等。这类标识都是近距离的识别标志，形态上以平面为主，材料简单，图形和文字单纯，尺度上与安装的高度、空间的景深、环境的色调、周围的物体形态有关。

　　中型体量的标识大多为导视标识、一般包括景区道路导视牌、景观介绍牌、小品造型标识等。这些标识不仅是一种指示标识，而且已经成为环境的一个部分，因为这些标识的存在，它们的体量已经足以影响到游客对环境的视觉感受。在很多旅游景区内，艺术化形态的中型标识标牌已经是一种景观或雕塑艺术品，中型标识的体量一般能达到1.2到3.6米。对于如此体量的景区标识标牌，如果形态、色彩设置不当，对景区环境视觉效果会造成破坏。

　　旅游景区造型小品

　　我们将景区内3.6米以上的标识标牌可以纳入到大型标识类别之中。在景区内的标识标牌很少用到大型标识，除非是要填补景区某个区域的视觉空白。这种标识标牌而言，不再是单纯的标识，也可当作一种象征、一种文化，一种内涵文化的实物展示。景区大体量标识标牌在设计上需要有多角度的考虑，与景区环境、人文、历史元素的配合。所以要更多地分析研究景区的历史、内涵、文化轨迹;

　　环境特征和游客信息需求是景区标识导视设计的基本依据，可以说景区标识导视设计以人为本，以环境为根，做好根本，才能设计出游客满意，和环境和谐一致的景区标识导视系统。

　　贵州笨鸟标牌有限公司是一家专业从事标识设计、制作，安装于一体的专业性标识公司，致力于传递企业文化、展示企业形象、安全引导规范、提升用户品牌**而努力。从1999年进入市场以来，经过十多年地不断努力和创新，以*具匠心的创新思维和精湛的工艺、高效的服务得到了市场的认可和**的肯定，较在2010年通过ISO9001质量管理体系认证，被客户誉为 “中国西部诚信标识标牌合作伙伴”。

　　﹝一﹞大小的对比 -大小关系为造形要素中较受重视的一项，几乎可以决定意象与调和的关系。大小差别少，给人的感觉较沈着温和，大小的差别大，给人的感觉较鲜明，而且具有强力感。

　　﹝二﹞明暗的对比-阴与阳、正与反、昼与夜等等，如此类的对比语句，可使人感觉到日常生活中的明暗关系。初诞生的婴儿，较初在视觉上只能分出明暗，而牛、狗等动物虽能简单识别黑白，可是，对彩度或色相却无法轻易识别，由此可知，明暗﹝黑和白﹞乃是色感中较基本的要素。

　　﹝三﹞重庆标识标牌粗细的对比-字体愈粗，愈富有男性的气概。若代表时髦与女性，则通常以细字表现。细字如果份量增多，粗字就应该减少，这样的搭配看起来比较明快。

　　重庆标识标牌

　　﹝四﹞重庆标识标牌曲线和直线的对比-曲线很富有柔和感、缓和感;直线则富坚硬感、锐利感，较具男性气概。

　　自然界中，皆由这两者适当混合。平常我们并不注意这种关系，可是，当曲线线或直 线强调某形状时，我们便有了深刻的印象，同时也产生相对应的情感。重庆标识标牌故我们常为加深曲线印象，就以一些直线来强调，也可以说，少量的直线会使曲线较引人注 目。

　　﹝五﹞质感的对比-一般人的日常生活中，也许很少听到质感这句话，但是在美术方面，质感却是很重要的造形要素。譬如松弛感、平滑感、湿润感等等，皆是形容质感。故质感不仅只表现出情感，而且与这种情感融为一体。

　　我们观察画家的作品等，常会注意其色彩与图面的构成，其实，质感才是决定作品风格的主要因素，虽然色彩或对象物会改变，可是，作为基础的质感，是与 一位画家之本质有着密切的关系，是不易变更的。若是外行人就容易疏忽这一点，其实，这才是较重要的基础要素，也是对情感较强烈的影响力。

　　﹝六﹞位置的对比-在画面两侧放置某种物体，不但可以强调，同时也可产生对比。画面的上下、左右和对角线上的四隅皆有潜在性的力点，而在此力点处配置照片、大标题或标 志、记号等等，重庆标识标牌便可显出隐藏的力量。因此在潜在的对立关系位置上，放置鲜明的造形要素，可显出对比关系，并产生具有紧凑感的画面。

　　﹝七﹞主与从的对比-版面设计也和舞台设计一样，主角和配角的关系很清楚时，观众的心理会安定下来。明确表示主从的手法是很正统的构成方法，会让人产生安心感。如果两者的关系模糊，会令人无所适从，相反地，主角过强就失去动感，变成庸俗画面。-戏剧中的主角，人人一看便知。版面中若也能表现出何者为主角，重庆标识标牌会使读者较加了解内容。所以要有主从关系是设计配置的基本条件。

　　﹝八﹞动与静的对比-一个故事的开始都有开端、说明、转变和结果。一座庭院中，也有假山、池水、草木、瀑布等等的配合。同样的在设计配置上也有激烈动态与文静部份。-扩散或流动的形状即为「动」。重庆标识标牌水平或垂直性强化的形状则为「静」。把这两者配置于相对之处，而以「动」部份占大面积。-「静」部份占小面积，并在周边留出适当的留白以强调其独立性。这样的安排，一般用来配置于画面四隅的重点。因此，「静」部份虽只占小面积，却有很强的存在感。-

　　﹝九﹞多种的对比-对比还有曲线与直线、垂直与水平、锐角与钝角等种种不同的对比。重庆标识标牌如果再将前述的各种对比和这些要素加以组合搭配，即能制作富有变化的画面。

　　﹝十﹞起与受-版面全体的空间因为各种力的关系，而产生动态，进而支配空间。产生动态的形状和接受这种动态的另一形状，互相配合着，使空间变化较生动。-我们要建造假山庭园时很注重流水的出口，因为流水的出口是动感的出发点，整个庭园都会因它而被影响。谈到版面构成，原理也一样，起点和受点会彼此呼 应、协调。两者的距离愈大，效果愈显着，而且可以利用画面的两端，不过起点和受点要特别注意平衡，必须有适当的强弱变化才好，若有一方太软弱无力就不能引 起共鸣。-

　　﹝十一﹞图与地-明暗逆转时，图与地的关系就会互相变换。重庆标识标牌一般印刷物都是白纸印点字，白纸称为地，黑字称图。相反的，有时会在黑纸上印上反白字的效果，此时黑底为地，白字则为图，这是黑白转换的现象。

　　﹝十二﹞平衡-走路踢到大石头时，身体会因失去平衡而跌倒，此时很自然地会迅速伸出一只手或脚，以便维持身体平衡。根据这种自然原理，如果我们改变一件好的原作品的各部份的位置，重庆标识标牌再与原作品比较分析，就能很容易理解平衡感的构成原理。

　　﹝十三﹞对称-以一点为起点，向左右同时展开的形态，称为左右对称形，英文名为 symmetry。应用对称的原理即可发展出漩涡形等等复杂状态。

　　日常生活中，常见的对称事物确实不少，例如：佛像的配置或日本神社中神殿的配置等等。对称会显出高格调、风格化的意象。

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　　﹝十四﹞强调-同一格调的版面中，在不影响格调的条件下，加进适当的变化，就会产生强调的效果。强调打破了版面的单调感，使版面变得有朝气、生动而富于变化。例如：版面皆为文字编排，看起来索然无味，如果加上插图或照片，就如一颗石子丢进平静的水面，产生一波一波的涟漪。

　　﹝十五﹞比例-希腊美术的特色为「黄金比」，在设计建筑物的长度、宽度、高度和柱子的型式、位置时，如果能参照「黄金比」来处理，就能产生希腊特有的建筑风格，也 能产生稳重和适度紧张的视觉效果。长度比、宽度比、面积比等等比例，能与其它造形要素产生同样的功能，表现较佳的意象，因此，使用适当的比例，是很重要 的。

　　﹝十六﹞韵律感-具有共通印象的形状，反复排列时，就会产生韵律感。不一定要用同一形状的东西，只要具有强烈印象就可以了。三次四次的出现就能产生轻松的韵律感。有时候，只反复使用二次具有特征的形状，就会产生韵律感。

　　﹝十七﹞左右的重心-在人的感觉上，左右有微妙的相差。因为右下角有一处吸引力特别强的地方。考虑左右平衡时，如何处理这个地方就成为关键性问题。-人的视觉对从右上到左下的流向较为自然。编排文字时，将右下角空着来编排标题与插画，就会产生一种很自然的流向。如果把它逆转就会失去平衡而显得不自然。这种左右方向的平衡感，可能是和人们惯用右手有点关系吧!

　　﹝十八﹞向心与扩散-在我们的情感中，总是会意识事物的中心部份。虽然蛮不在乎地看事物，可是，在我们心中，总是想探测其中心部份，好象如此，才有安全感一般，这就构成 了视觉的向心。一般而言，向心型看似温柔，也是一般所喜欢采用的方式，但容易流于平凡。离心型的排版，可以称为是一种扩散型。重庆标识标牌具有现代感的编排常见扩散型的例子。

从我国其他城市地铁车站导向标识系统总体情况来看，普遍存在如下问题：
标牌材料的分类：所谓的材料是指做标牌的主材料。在各种材料被混合的基础上，主要指表现文字和在表面上比较**的部分的材料。
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　　将传统旅游区的标识系统发展为全域旅游标识系统是实现全域旅游规划的关键之一。通过串联起全域与旅游相关的各种项目、业态以及其他相关元素，实现全域旅游发展的创新突破。

　　1.5A水平标识系统

　　按照国家5A级景区标准，要求各种引导标识便于旅游者顺利完成全域旅游，如导游全景图、导览图、标识牌、景物介绍牌等，将全域空间以精细贴心的方式展现在游客面前。各种引导标识设计要求：外形精美别致，特色**，艺术感和文化气息浓厚，烘托全域整体环境;选材具有较高档次，具有生态性，与环境相协调;信息内容完善;位置安排合理。

　　2.主题文化标识系统

　　要求凝练旅游文化背景，按照本地文化演绎出旅游故事，将旅游故事应用到全域旅游标识系统规划设计当中。结合与主题相关的特色创意建筑物和构筑物、特色文化休闲功能设施和主题文化小品、环境艺术的点缀，以及主题文化活动，让游客感受具有鲜活灵魂的旅游城乡空间。

　　3.兴奋高潮标识系统

　　一方面，标识系统要起到很好的引导作用，使游客对当地旅游对象的形象、空间位置以及整体环境获得了解;另一方面，标识系统本身也是旅游吸引物，要作为全域面貌和文化的代表，给游客带来具有*特印记的旅游体验。总之，要像旅游规划设计兴奋点、高潮旅游吸引物体系那样设计全域旅游标识系统。

　　4.二次营销标识系统

　　不仅局限于对游客在旅游交通上的引导，还可发挥自身的特点和优势，对已经来到目的地的游客进行旅游消费行为的合理引导，开展旅游“二次营销”。针对各个具体的旅游消费项目，以游客所在位置附近的旅游消费项目为主，**品牌旅游消费项目，对游客进行信息传递，在交通站场等游客停留时间较长的地点，要重点配置面向游客空余时间注意力的旅游“二次营销”标识系统，可以进行广告、媒体资源经营。

　　5.居旅和谐标识系统

　　全域旅游标识系统的规划设计应以创造居旅和谐空间为目的之一。考虑在旅游发展中不同利益主体的诉求，如引导居旅分流;同时，全域旅游标识系统的规划设计方案，也宜有社区参与程序，要让本地居民接受、喜欢这些旅游标识。

　　6.无限创意标识系统

　　将创意注入全域旅游标识系统的规划设计之中，通过巧妙构思、不懈创新，打破传统思维的桎梏，从时间、空间等角度深入研究，设计出想象力丰富、充满情感、真正打动人心的旅游标识，并要恰如其分地表达区域特点，形成**性印象。

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　　随着人们生活水平的提高，对于旅游的需求也不断加大，从而促进了旅游业的大力发展，不少特色的地方都开发成了旅游景区，成为人们闲暇时期的休闲放松地点。标识系统是旅游景区中重要的组成部分，具有为游客指引方向以及宣传景区形象的作用，而安全标识作为旅游标识系统中的一部分，它的重要性在景区运营、管理等方面，尤其是在保护景区资源与游客安全方面是其他任何服务系统**的。

　　安全标识根据服务对象可以分类为两个方面：

　　一方面是以游客作为保护对象：旅游标识系统的建立的目的是为游客服务，安全标识的建立也不例外，因此在游客进行旅游活动时较需要的就是人身安全。以游客作为保护对象的安全标识主要是对到达旅游景区的游客人身安全和随带物品而设置的标识牌，运用提示、引导或禁止等方式让游客注意各种危险。

　　这类安全标识设置在危险地段，并且应摆放在醒目明显的地点，内容应明确易懂，同时还用考虑到一些特殊人群的需要，将文字与图形图案相结合。危险地段经常用的安全标识有“小心”、“请勿前行”、“注意防毒蛇攻击”等。

　　另一方面是以景区资源作为保护对象：这类安全标识包括：为保护景区设施而设置的标识、为保护景区资源而设置的标识、为保护景区环境而设置的标识和为保护景区创业特色而设置的标识。景区设施是指景区中人工建造的公共服务设施，包括通信设施、休息餐饮设施、厕所、垃圾桶等，这类服务设施的保护标识防止一些游客故意破坏从而造成其他游客使用不便。保护景区资源的标识是指针对景区的自然资源和人文资源设置的保护标识，如古树的标牌以及花草的温馨提示语等。保护好景区环境是景区可持续发展的根本保证，为景区环境设置的保护标识主要是将景区的空间环境作为保护对象，“请不要乱写乱画”、“请不要随意丢垃圾”等就是这一类标识。

　　景区安全标识牌的内容设置也可两者兼顾，同时传达两种信息：游客需要注意自身安全、景区资源需要得到保护。此外，这类安全标识不涉及到具体的保护对象，而是在危险性事件已经发生后，给游客或景区管理人员提供一种解救途径，此类安全标识经常设置在景区入口处、人流集散处、人流特别**处、易发生危险事件区域等。如景区中的报警电话类的标识就属于这类安全标识，在标识牌上并没有指明此处有什么危险，需要注意什么事项，就是一个或多个电话号码。另外还包括对景区一些创意和技术类设置的安全标识。

　　安全标识系统是景区景观设计中不可或缺的组成部分，是营造景区景观的一个非常重要的元素，景区安全标识系统的功能主要表现在以下几个方面：

　　1、传递信息 旅游景区安全标识系统主要是通过视觉形式来表现其功能的，其本质功能是向游客传递“安全”信息：帮助游客安全顺利的完成旅游活动和促使景区可持续发展。

　　2、导向 在游客进入危险性的区域之前要提醒游客小心，或者在游客到达正在维护景区设施、资源等区域前告诉游客请其绕行或返回等，如“危桥请绕行”、’“小草也是生命，请走路面”等。

　　3、提示警告

　　时刻提醒游客注意周围的环境，如“小心落石”、“当心自己物品被猴子抢去”;对于具有历史意义或易遭破坏且不易恢复的景区资源、环境而设置的安全标识应用警告性的语言来告诫游客，如“请忽触摸”、“禁止攀爬”等这类标识。

　　4、装饰景区的功能

　　通过不同的造型、色彩向游客展示其形象特征，表达某些信息，同时也展现景区的地域特色。一个标识*着一个景区的固有文化特征，它在游客面前呈现着景区的深刻文化内涵和精神品质。在安全标识系统设计中建议使用多语标识，其实就是将景区的文化和精神传递给国外游客，让国外游客较深入了解景区的人文景观。

　　旅游安全标识牌可以使游客在游览的同时得到知识的扩充，承担着发挥景区教育功能的任务。近年来，在景区中发生的游客坠落事件、景区火灾、景区资源的人为破坏现象等多不胜数，迫切需要采取有效方式预防，合理的规划景区安全标识系统能为景区的游客安全以及景区资源安全起到有效**。

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