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8. 多在软件外进行测验
完全运用软件混音现已能到达很不错的水准，但有时分运用外接设备进行处理不失为一个好的测验。一些经典的模仿设备，比如经典的 EQ 和紧缩器，都会为声响带来一些额定的特性，无论多优秀的模仿插件都很难到达相同的声响。一个很好的比如便是吉他作用器，图中的事例便是从声卡输出，经过 DI 之后接入吉他音箱，然后经过麦克风和声卡录回到软件傍边。这样不仅可以运用吉他手*爱的作用器，还可认为整个着作添加一些立体的质感。
9. 别在混音时进行母带处理
这很可能是许多混音工程师会反对的主张，但笔者一直主张在混音的时分不要在总线上挂东西，而是把空间留给终究的母带处理。
首先，母带可能是由不同的人进行，不同的耳朵经常可以跳出混音师没注意到的问题。即使是混音和母带是同一个人进行，在休整往后进行新的母带阶段，工程师也可以用不一样的视觉审视现已混音完结的着作。
其次，当你在总线上挂东西之后，我们很简单在每个轨迹上的调试没有那么详尽。此外，整个行业现在倾向于越来越少的限幅器，假如一个混音可以在没有总线处理的情况下**作用，那么它的后期空间也会较大。




4. 运用特定的增益办法
数字音乐工作站的混音台布满了跳动的电平，许多现代混音师都对宿主软件都是充满感谢，由于宿主软件的通常呢可以会有一个红色的过载按钮，有了它你就可以安全的疏忽掉过载而不会带来任何失真。但笔者仍是主张尽量在通道条傍边练习怎么防止过载，有这么几个原因。
一旦你养成了疏忽过载的习气，当有一天你坐在模仿混音台前时，这些问题立刻就会找上门来。即使你始终运用软件进行混音，有许多插件是用来模仿一些经典的模仿设备的工作机制，这些插件同样会模仿出硬件那种特定的失真和紧缩，终究便是你花了钱还没有得到模仿质感。当你总算习气了对音量的掌控，在软件傍边防止过载也是垂手可得的事情了，这会让你的混音技巧在其他环境下较好的表达。

录音棚录音中充满了各种声走漏、环境声带来的影响以及其他搅扰的雷区。在这篇文章中，Joe Albano 会跟我们分享几个在声响拾取中对声响进行阻隔的小贴士。 当运用一个麦克风来进行录音时，会有许多需求留意的圈套－尤其是人声－像是爆破音（例如以字母”p”和”b”较初的词语）以及近讲效应（由于麦克风近间隔拾音所导致的过多低频的存 在）。还有一个在许多状况下都存在的问题便是声走漏－麦克风拾取到了不想要的声响。 声走漏一般来自于邻近房间的底噪声或许打开的窗户外面传来的噪音，还有表演者自己发出的声响，以及周围的乐器声或是配戴的项链所发出的声响，还有歌手在录音时所配戴的耳机中传出 来的高腔调的声响。录音室自身的声场－也便是room tone－或许会添加不和谐的回声作用或许过度的中频段的发生，就算室内声学在各个参数方面都做的很平衡了，但假设有过多房间声响 的存在，也会导致人声听起来很有间隔感，从而导致很难为人声在混音中找准一个方位，也让混音较加有了难度。
5. 先把声像方位摆开
许多人都喜爱在混音时**行紧缩和 EQ 的处理，但笔者较倾向于在开端的时分先对声像进行处理。一个好的混音可以清楚地表达声响的空间以及各个音乐元素的表达，当然这可能不仅仅是平衡的调整，有时分也需求编排上的先发（比如叠加旋律轨迹等等）。相较于显着的修正性操作，我较喜爱在开端的时分把每个轨迹的声像在立体声场中摆好方位，这样就可以较好的了解这些轨迹组合在一起的状态，然后做出较好的决议。
6. 添加深度
除了声像，一个好的立体声混音应该具有必定的深度 - 注意，笔者这儿讲的不是环绕声，而是在正常得到立体声响响体系下的听感。即使只要干声和普遍的乐器分轨，我们也可以经过一些细微的推迟和声效来完成声响的深度，为音轨添加一点细微的推迟作用可以形成一种靠前的听感。
为不同分组的乐器和人声运用不同的混响也可以带来不同程度的深度。别的一个混音技巧是，在两个不同的返送通道上挂在两种不同的混响：一个带来较赶紧致的声效，隐藏在干声之下；另一种则是保留一些空间的大混响。接着便是将各个轨迹发送到这两个返送通道上，发送到**个混响通道可以让声响愈加靠后，而发送到大混响通道则可以在声场中愈加靠前。当然是用这种办法你可以自行调整发送的份额，以此在立体声场中完成不同的深度。

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